Des paroles qui s’entremêlent, de la gouaille, de la fantaisie, la voix mise sur un plateau, sans autre décor qu’un bout de cuisine, Les mangeurs de hérissons, documentaire sonore de Cabiria Chomel ouvrait en avant-première « Monophonic », l’édition 2014 du festival de création radiophonique de l’ACSR. Retour sur un Objet Vocal Non Identifié où résonne la langue de ceux qui s’autoproclament Barakis.
La mémoire est comme un fil et Cabiria Chomel dans Les mangeurs de hérissons tente de reconstituer une bobine, celle qui a tissé une histoire qui nous reste encore étrangère. Ce fil est celui d’une mémoire parcellaire, celle des peuples voyageurs, devenus aujourd’hui sédentaires.
La rencontre
Paris. Une manifestation de soutien aux droits des gens du voyage. Cabiria milite. Et elle souhaite se rapprocher un peu plus des gens pour qui elle descend dans la rue, tendre son arc d’une corde plus sensible. On lui montre du doigt un homme qui prend la parole. Un tout petit homme, plein d’énergie. Raymond Gurême. A 80 ans, il est l’un des seuls à témoigner, à écrire sur sa condition dans les camps de concentration, à transmettre cette mémoire teintée d’amertume et de révolte. A faire des liens avec ce qui se passe de nos jours.
Cabiria le rencontre. Il lui donne l’adresse de sa famille à Saint-Vith, près de Verviers, glisse dans sa main la carte de visite de leur garage. C’est une vieille famille de circassiens, de ceux qui ont apporté le cinéma dans les petits villages et qui habitent désormais des maisons en « dur ». Il lui dit d’y aller de sa part. Car ce nom là, Raymond Gurême, fonctionne comme un sésame.
Marie, Canard, Lolita, Christophe et Titi
Chez les Gurême, devenus Weigert ou Weibel, elle met cinq ou six fois les pieds. La porte est ouverte ; mais il n’est pas évident d’expliquer qu’on en veut toujours plus, lorsque ceux qui témoignent pensent en avoir dit assez. Cabiria disparaît avant de lasser, les poches pleines de « matière ».
A chaque rencontre sa présence déclenche la parole. Le jeu. Et quelle est la règle du jeu ? Quand quelqu’un d’extérieur, « un gadji », est présent, le spectacle commence. Alors Cabiria enregistre cet échange, s’en fichant de savoir si ce qui est dit est véridique. La sensation lui suffit. Devant elle, ils semblent parler vrai. Tout est cohérent.
Bien sûr il faudra trier cette parole. Le filtre choisi par Cabiria Chomel est son intérêt pour la mémoire, la transmission d’une culture en voie de disparition. On sent également une fascination de la réalisatrice pour la manière de raconter, le langage, l’utilisation d’un argot qui s’effrite.
Mettre en forme la parole
Il faut avec la matière récoltée, faire oeuvre sonore, monter, réaliser. Elle trouve l’accompagnement de Christophe Rault 1 qu’elle a rencontré à l’ACSR dans un atelier d’expérimentation (La Coquille). Là-bas, un soir par semaine, Christophe Rault fait écouter. Et puis, il incite à tendre l’oreille, à chercher son langage sonore, commettre des accidents. Quand Cabiria Chomel pousse plus loin sa démarche radiophonique, c’est naturellement qu’il l’a suivie. A l’écoute du documentaire, la qualité du mixage des voix agit comme une signature. La sienne.
Le documentaire est produit par Bruxelles Nous appartient, organisation qui depuis 2000 collecte l’histoire orale de Bruxelles pour la transmettre sous forme artistique dans l’espace public. Un lieu d’archive pour des témoignages consultables par tous. Un endroit idéal pour Cabiria Chomel qui conclut ainsi notre rencontre : « La parole humaine est ce qui me plait le plus ». Nous aussi. Merci de nous faire entendre ces voix, de nous mener là où nous n’allons pas.
Pour aller plus loin :
Raymond Gurême, l’homme révolté, article de Isabelle Ligner, des Dépêches Tsiganes
http://blogs.mediapart.fr/blog/dzfestival/210813/raymond-gureme-lhomme-revolte
Actualité des diffusion et vente de l’édition CD
Guillaume Abgrall
1. [Christophe Rault, co-fondateur d’Arte Radio et administrateur de l’Atelier de Création Sonore et Radiophonique, est régulièrement jugé comme l’un des meilleurs mixeur de création sonore. Tout à la fois capable de travailler sur le documentaire, comme la fiction, la forme courte ou le long métrage radio, il accompagne régulièrement des auteurs dans une forme de « co-réalisation ».]↩
